Бенвенуто Челліні - скульптор-рецидивіст

Фрагмент з книги Марії Плетньової «Зворотний бік середньовічної Флоренції».

До цього часу у Флоренції помер герцог Алессандро Медічі і корону герцога отримав Козімо I Медічі, якому судилося стати не просто герцогом, але Великим Тосканським герцогом. Флоренція при Алессандро кілька років билася в агонії після всіх політичних конфліктів, закріплення нової влади і від'їзду з міста гучних імен у мистецтві. При Козімо I місто нарешті знову зітхне. До влади прийшов справжній монарх, який хоче, щоб Флоренція знову стала центром всієї Європи. Амбіції Козімо I дійсно були королівськими, незважаючи на те що Флоренція вже не зможе домогтися колишньої ваги ні в мистецтві, ні в багатстві, які мала в розквіт епохи Відродження. Але Козімо I старався. При ньому були підпорядковані нові території, нові ресурси, в місті знову стали влаштовуватися конкурси на твори мистецтв, нові архітектурні проекти радували око правителя.

Саме Козімо I зіштовхнув лобами Баччо і Бенвенуто, отримуючи задоволення, спостерігаючи за їх гарячими сварками. Скажімо, що більше особистих симпатій Козімо I виявляв до Баччо, забезпечивши його замовленнями на скульптуру; Козімо I призначив Баччо головним по всіх блоках мармуру в місті. Завгосп по мармуру Баччо Бандінеллі. Коли два скульптори в черговий раз посварилися, Баччо підсунув Челліні дефектний блок для роботи. Крім таких дрібних капостей іноді перед герцогом розігрувався справжній спектакль. Наведену вище критику «Геракла» Челліні виголосив при Козімо I, коли обидва скульптори в черговий раз зустрілися в залі аудієнції. Почервонівши від образи, Баччо відповів: «О, замовкни, содомітище!» Згідно з розповіддю самого Челліні, який він наводить у своїй автобіографії, відповідь його була дуже витонченою: "О безумець, ти виходиш з кордонів; але дав би бог, щоб я знав настільки благородне мистецтво, тому що ми читаємо, що ним займався Юпітер з Ганімедом в раю, а тут на землі ним займаються найбільші імператори і найбільші королі світу. Я низький і смиренний чоловічок, який і не міг би, і не зумів би втручатися в таку дивну справу ". Для підкріплення своїх слів пізніше Челліні виваяв дві скульптури на міфологічні сюжети, що відчувають красу пристрасті богів Олімпу.

Чи наклепав Баччо, чи Бенвенуто теж був причетний до знаменитого «флорентинського грішка»? Краще будь-яких біографій на це питання відповідають архіви міста. До нас дійшли три звинувачення Челліні в содомії:

1) Перше звинувачення датується 14 січня 1523 року. Бенвенуто був виписаний штраф (разом з його співучасником Джованні Рігольї, якого у своїй автобіографії Челліні називає «дорогий друг») за акт содомії з юнаком.

2) 1548 року новий донос: якась Маргарита повідомляє, що скульптор був з її сином Вінченцо. Якимось чудесним чином суду у цій справі не сталося.

3) Справжні проблеми у скульптора почалися з третім доносом у 1556 році.

У той рік Челліні дуже сильно посварився з одним зі своїх гарсонів на ім'я Фердінандо. Скандал дійшов до того, що юнак був з тріском звільнений. Ображений гарсон, недовго думаючи, написав донос про те, що Челліні використовував його ночами «як дружину». Після довгого розгляду скульптора засудили до чотирьох років ув'язнення в уже відомій нам в'язниці «Стінці». Козімо I все ж зглянувся над своїм придворним творцем і пом'якшив покарання на чотири роки під домашнім арештом. Сам же Челліні, пускаючи пил в очі всім, хто звинувачував його в гомосексуалізмі, у віці 60 років одружується на своїй служниці.

Але крім словесних перепалок з Баччо у Челліні виникне шанс помірятися з ним в мистецтві. Герцог Медичі вирішує додати на площу Синьорії ще одну скульптуру, цього разу вона буде з бронзи, з якою так вміло поводився Бенвенуто.

Прийшовши на площу Синьорії в наші дні, не поспішайте відразу бігти в Уффіці або в Старий Палац. Затримайтеся і подивіться на наш «Бермудський трикутник», сплетений із заздрості прекрасних, кожного по-своєму, скульпторів. «Давид» Мікеланджело (сьогодні на площі стоїть копія) з його пронизливим поглядом, далі переводимо погляд на «Геркулеса і Какуса», який грає м'язами, а трохи вище за всіх, на мармуровому п'єдесталі красується бронзовий «Персей» з відрубаною головою Медузи Горгони руки Бенвенуто Челліні. До речі, Бенвенуто і Мікеланджело перебували в дружніх відносинах і проводили час разом, коли Буонарроті приїжджав погостювати до Флоренції.

«Персей» став для Челліні однією з найважливіших робіт його життя, не тільки в плані технічного виконання, але і в плані витрачених нервів. Скульптура була потрібна Козімо, щоб затьмарити очі «Давида». Справа була не в самій скульптурі, а в посилі, який вона несла. Робота Мікеланджело так чи інакше ще підтримувала в деяких флорентинцях республіканський дух і повільно тліючу надію на повернення Республіки. Але Козімо ніколи б не наважився прибрати «Давида» з його почесного місця, більш того, Козімо захоплювався Мікеланджело і всіма правдами і неправдами намагався повернути його назад до Флоренції з Риму. На жаль, безрезультатно. «Персей» повинен був нагадати республіканцям, що «Давид» залишився в минулому. Вибір героя теж не випадковий. Давид - герой біблійний, Персей - міфологічний, обидва обезголовили чудовиськ і вийшли переможцями в сутичці завдяки своїй хоробрості і хитрості. Але є один нюанс у, здавалося б, схожих персонажах. «Персей» стоїть навпроти «Давида», але набагато вище його. Ось він, прозорий натяк Козімо про те, хто тепер править і буде правити.

Бенвенуто дуже барвисто описує в автобіографії всі зловживання, що трапилися з ним, поки він працював над статуєю. Мало хто вірив у те, що у скульптора вийде відлити таку величезну форму. Ризик невдачі був занадто високий, тому що з часів античності ніхто до Челліні не брався за бронзові скульптури з цільного лиття. Баччо науськував герцога в тому, що суперник зазнає невдачі, що надзвичайно нервувало бідолаху Челліні.

Дійсно, в момент відливки відбулися всі невдачі, які тільки могли стрястися. Челіні з підмайстрами підготували горн, в якому повинна була розплавитися металева суміш, але холодний вітер і моросячий дощ почали остужати один з боків печі. Було прийнято рішення доповісти соснових полінів. Як раптом вогонь спалахнув з такою силою, що загорілася частина даху майстерні. Бенвенуто мало не втратив почуття, але, оцінивши, що пожежа не сильна, а метал почав добре плавитися, маестро пояснив, що далі потрібно від підмайстрів, і відправився відлежатися в кімнату, бо сил у нього не залишалося. Моральне і фізичне виснаження через гострі переживання за «Персея» довели його до такого стану, що він почав кричати служницям, що не доживе і до ранку.

Раптом у кімнату увірвався розкопаний хлопчисько, вже відкриваючи рот, щоб щось повідомити. Але, побачивши стан скульптора, хлопчик забарився. «Говори», - втомлено вимовив Челліні. Слуга, набравшись хоробрості, на видиху протараторив: «Все пропало, ваша робота зіпсована». О, як же кричав Челліні, ніби при ньому зарізали його дитину, не менше! Скульптор схопився з ліжка і побіг до печі; побачивши розгублених працівників, він обурився: "Ах, зрадники, заздрісники! Це - зрада, вчинена з умислом; але я присягаюся богом, що відмінно в ньому розберуся; і раніше, ніж померти, залишу про себе таке свідчення світу, що жоден не залишиться здивований ".

Виявилося, що бронза почала твердіти і їй не вистачало тягучості - значить, потрібно було роздобути олово! Підганяються криками скульптора, робітники розділилися: хтось побіг гасити вогонь на даху, хтось - шукати нові поліна, щоб піддати спеку в печі, Челліні ж побіг на кухню шукати олов'яне начиння, геть забувши про свою недавню лихоманку. Коли бронза знову стала потрібною еластичності, її залили у форму. Тепер залишалося терпляче почекати кілька днів, поки форма не охолоне і не з'явить світові відповідь на питання, хто мав рацію: Челліні або Бандінеллі. Через два дні тремтячими руками Бенвенуто розкрив форму і виявив шедевр, який досі прикрашає площу Синьорії. Тепер «Персей» уособлював не тільки перемогу Медічі над Республікою, але і перемогу людського генія і віру в себе над страхами, незважаючи ні на що.

Але парадокс цієї історії в тому, що Бенвенуто не отримав обіцяної виплати від Козімо за свої праці. Хто ж цього разу будував підступи нашому скульптору? Коли скульптура була встановлена і народ прийняв її з величезною радістю, Бенвенуто поспішив до герцога. Козімо теж був захоплений і пообіцяв, що за таку красу не образить скульптора в матеріальному заохоченні. Коли він прийшов у палац за оплатою, його чекав черговий скандал. У дверях скульптора зустрів скарбник, чоловік з чіпкими руками, крізь які не прослизне жодна монетка. Трохи писклявий голос запитав:

- Скільки ви хочете за свого Персея?

Бенвенуто розгубився настільки, що сам не помітив, як почав грубити скарбнику, і в самому розпалі сварки кинув фразу: "Та навіть якби Герцог мені заплатив 10 тисяч дукатів, він би зі мною не розплатився! Якби я знав, що буду брати участь у торгах, я б не взявся за цю скульптуру! " Остаточно втративши контроль, скульптор покинув палац. Наступного дня вже спалахнув сам герцог. Викликавши до себе Челліні, він кричав: "Та як ти смієш! За 10 тисяч дукатів будують цілі міста і палаци! " Тут би Бенвенуто варто було прикусити язик і попросити вибачень, але кров кипіла: «Ось і шукайте, хто вам побудує міста за ці гроші, але того, хто віділле ще такого Персея, ви не знайдете». На крики прибігла дружина Козімо, прекрасна іспанка Елеонора Толедська. Побачивши двох побагровілих чоловіків, вона поспішила вивести Челліні із залу. «Довіртеся мені, я поговорю з чоловіком і все влаштую», - сказала вона пошепки і пішла у свої покої.

Купити книгу