«Трійка» Перова

"Ех, трійка! птах трійка, хто тебе вигадав? " У контексті сюжету полотна Перова слова Гоголя звучать по-новому: гірко, жалісливо, приречено.

Сюжет

Морозна зима. Господар відправив своїх майстерних за водою. Зовсім підлітки, слабкі, погано одягнені, тягнуть вони важку бочку. У назві не тільки і навіть не стільки гірка іронія - вже справжня трійка коней вмить довезла б бочку, - скільки розповідь про те, як господар ставиться до підмайстрів - як до ломових коней, яких потрібно гнати, поки піна не піде.

До речі, повна назва картини - "Трійка. Учні майстерні везуть воду ". Звичайно, нічому їх господар не вчив. На зиму селяни - від мала до велика - вирушали в міста на заробітки. Дітей брали в майстерні, лавки, магазини і тримали на побігеньках, змушуючи робити роботу, яка за рівнем тяжкості більше підходила дорослим. І ось таких-то дітей і називали майстерними та учнями.

Нагнітають атмосферу і ті кольори, які вибрав художник: похмурі, приглушені, сірі. Вулиця, на якій цієї години вже немає нікого, проходить повз монастир, чиї високі міцні стіни тиснуть і нависають. Тут мимоволі згадується інша трійця - старозавітна.

«Трійця» Рубльова. (Pinterest)

Контекст

Про історію створення картини Перов навіть написав розповідь «Тітонька Мар'я». Справа була ось як. Художник довго не міг знайти натурника для хлопчика в центрі. Якось навесні бродив він недалеко від Тверської застави і побачив фабричних і майстерних, які після Великодня поверталися зі своїх сіл в місто на роботу. У цьому різномастому натовпі і розгледів Перов свого хлопчика. Підліток йшов разом з матір'ю з Рязанської губернії в Трійці-Сергієву лавру. Дорогою вони хотіли переночувати в Москві.

"Я відразу висловив їй, що хлопчик мені дуже подобається і мені б хотілося написати з нього портрет... Старенька майже нічого не розуміла, а тільки все більш і більш недовірливо на мене подивлялася. Я наважився тоді на останній засіб і почав вмовляти піти зі мною. На це останнє старенька погодилася. Прийшовши в майстерню, я показав їм розпочату картину і пояснив у чому справа.

Вона, здається, зрозуміла, але тим не менш наполегливо відмовлялася від мого пропозиції, посилаючись на те, що їм ніколи, що це великий гріх, так, крім того, вона ще чула, що від цього не тільки чахнуть люди, але навіть вмирають. Я по можливості намагався запевнити її, що це неправда, що це просто казки, і на доказ своїх слів навів те, що і царі, і архієреї дозволяють писати з себе портрети, а св. євангеліст Лука був сам живописець, що є багато людей у Москві, з яких написані портрети, але вони не чахнуть і не вмирають від цього ".

Селянські діти. 1860-ті. (Pinterest)

Похитнувшись, жінка погодилася, і Перов відразу ж взявся за роботу. Поки художник писав, тітонька Мар'я розповідала про життя-буття. Чоловіка і дітей поховала, залишився у неї тільки син Вася, і любила вона його безмірно. Волею-неволею згадаєш «Кому на Русі жити добре» Некрасова (поема, до речі, була написана пізніше картини):

Через 4 роки після того, як картина була закінчена, представлена публіці і куплена Третьяковим для своєї колекції, знову зустрівся Перов з тітонькою Мар'єю. "... вона пояснила мені, що синок її, Васенька, минулий рік захворів віспою і помер. Вона розповіла мені з усіма подробицями про його важку хворобу і страждальну смерть, про те, як опустили його в сиру землю, а з ним зарили і всі її втіхи і радості. Вона не звинувачувала мене в його смерті, - ні, на те воля Божа, але мені здавалося самому, ніби в її горі почасти і я винуватець. Я помітив, що вона так само думала, хоча і не говорила ", - писав Перов.

Художник відвів Мар'ю до Третьякова - показати картину. Жінка проревіла кілька годин, стоячи на колінах перед полотном, як перед іконою. Перов написав для селянки портрет Васеньки, який та повісила до образів.

Доля художника

За недовге життя - Василь Григорович помер від чахотки, коли йому не було і 50 років, - художник встиг здійснити свого роду революцію. Він приніс у галереї життя вулиць, обличчя простих людей, сірість, бруд і злидні, про яку одні не говорили, а інші і не знали зовсім.

Сам Перов, хоча і був незаконнонародженим сином губернського прокурора, жив скромно. Прав на ім'я і титул батька він не мав. Прізвище Перов отримав як прізвисько від дияка, у якого брав перші уроки грамоти: "Он як букви красиво виводить, точно народився з пером в руці. А тому його я буду кликати Перовим ".

Вася вирішив стати художником досить рано. Справа була ось як. У барона була солідна псарня, а в кабінеті на самому видному місці висів портрет батька разом з улюбленим псом. Після смерті собаки барон запросив художника, якому доручив прямо на портреті замалювати померлу тварину і зобразити на її місці нову. Маленький Василь був так вражений тим, що сталося на картині чарівництвом, що спростив художника залишити йому пензлі і фарби.

Автопортрет, 1851. (Pinterest)

В арзамаській школі живопису, куди його незабаром відправили вчитися, Василь затримався недовго. У підлітка не склалися стосунки з однокашниками - після чергового образливого прізвиська Перов запустив в кривдника тарілкою з гарячою кашею. Того ж дня Василя виключили зі школи і відправили додому.

Свою освіту він продовжив у Москві в училищі живопису, ваяння і зодчества. Грошей на життя не було, Перов навіть думав кинути навчання. Але допоміг викладач Є.Я. Васильєв, який поселив молоде дарування у себе і батьківськи піклувався про нього.

Перова хвилювали народні типажі. Часом він брав сюжети у Некрасова або Тургенєва, але в основному, звичайно, з життя. Навіть у Європі, куди він вирушив на початку 1860-х як пансіонер Академії художеств, художник писав людей вулиць: торговців, шарманщиків, жебраків, позіхань, музикантів. З Європи він повернувся завчасно і жив у Москві до кінця днів своїх.